contato@spnvideo.com.br

Diferenças ​​entre filme e vídeo

A intenção deste artigo é tentar definir as diferenças entre o olhar do cinema e olhar de má reputação de vídeo e televisão, e, assim, dar ao leitor algumas ferramentas que lhe permitem tomar o controle de sua produção processa o vídeo com aspecto de Cinema .

A intenção deste artigo é tentar definir as diferenças entre o olhar do cinema e olhar de má reputação de vídeo e televisão, e, assim, dar ao leitor algumas ferramentas que lhe permitem tomar o controle de sua produção processa o vídeo com aspecto de Cinema .

 

Duas idéias para começar

Bem, o mercado quer-nos para gerar imagens de vídeo que parecem cinema, tarefa difícil, mas não impossível. Para resolver este problema, devemos começar a partir de duas premissas seguintes.

 

A primeira afirma que o trabalho cuidadoso produz imagens em vídeo de alta qualidade. distância estética entre cinema e vídeo pode ser significativamente reduzida se os trabalhos da produção do filme, projetado de modo que cada plano é registrado no melhor maneira possível são adotadas. O "olhar da notícia," dura, plana e pálido, vem de mãos dadas com o trabalho apressado.

 

Na verdade, qualquer câmera tipo ENG pode fornecer imagens de vídeo que podem, eventualmente, levar para os nossos clientes a dizer "é muito bem ... parece filmes!" ... Desde quando temos tempo suficiente, iluminação adequada, boa óptica e talvez algum do fotógrafo truques que falou acima.

 

Obviamente, melhor equipamento e pessoal técnico com maior qualidade serão entregues: alguém que pode "mover os botões" corretamente pode "pintar" o sinal de vídeo de uma câmera para conseguir o que deseja. E em muitos casos, você também tem que fazer um esforço especial para escolher o equipamento certo para cada situação.

 

A segunda premissa indica que vídeo e cinema não podem ser comparados diretamente. Comparamos e vídeo telecine, que é através de um processo digital complexo que inclui geralmente uma correção de cor estrito, baleado por tiro transferiu-to-video-film. Quando recebemos uma telecine fita, temos imagens que tenham beneficiado de um grande esforço para obter a melhor matéria-prima disponível. E, além disso, este esforço para corrigir defeitos ou mascarar a fotografia séria.

 

Com o anterior enfatizamos que a pós-produção de imagem do filme começa no desenvolvimento e aperfeiçoada no telecine. Na verdade, cinegrafistas experiente muitas vezes dependem de truques químicos e eletrônicos para obter um efeito particular. Mas quando pós produção de um projeto baseado vídeo inclui uma sessão dedicada a correção de cores com equipamentos de alta qualidade, as coisas mudam significativamente.

 

Os quatro pequenas diferenças

Apesar disso, a qualidade de vídeo ainda é um filme diferente. Tudo o que pode detectar a origem do material com um simples relance. Mas exatamente o que faz cinema e vídeo podem diferenciar tão facilmente?

 

Referenciando a última geração de stocks de cinema 35 mm, poderíamos reduzir as diferenças de percepção entre cinema e vídeo para os seguintes fatores:

 

1. O filme oferece uma maior taxa de contraste do que o vídeo. Os últimos stocks filme pode lidar com taxas de contraste maior do que 100: 1, enquanto os melhores camcorders disponíveis hoje não ultrapassam uma proporção de 30: 1.

 

Isto resulta na capacidade de preservar os detalhes nas áreas escuras e luzes grandes, embora ainda viável para capturar uma boa quantidade de tons médios e obter mais saturação de cor. O filme oferece excelentes resultados quando se trata de capturar imagens com grandes variações de luz dentro do campo, situações em que as câmaras de vídeo -mesmo a melhor qualidade-tendem a gerar sinais saturado, nenhum detalhe nas partes mais escuras e mais uma escalada muito abrupta de valores intermediários.

 

Tenha em mente que a incapacidade de vídeo para reproduzir a riqueza de tons capturados pelo filme, não só é dada pelo desempenho das câmaras electrónicas, mas pelas limitações das normas de gravação de vídeo atuais. sinais CCIR transportar vídeo digital 601 4 de amostragem: 2: 2 e 10 bits de profundidade de cor, fornecendo largura de banda pode ser insuficiente para manter todas as sutilezas que grava o filme. O uso de padrão digital ou analógico formata qualidade inferior (tal como o DV ubíquo), obviamente, aumentar o efeito visível destas limitações.

 

trabalho Telecine de boa qualidade permite uma tradução muito eficiente de a imagem do filme no espaço de cor do vídeo, aproveitando ao máximo as possibilidades de o sinal de vídeo para transportar informações. A maioria dos equipamentos modernos para o registro telecine a imagem fotográfica como um sinal com uma resolução espacial entre 2 e maior do que o vídeo HD, com amostragem 8 4 vezes: 4: 4 ou superior e uma profundidade de cor que pode chegar 24 exceder bits para cada canal. A partir dessas imagens com oversampling processa correção de cor e mídia de gravação de transferência manuseados com 4 de amostragem: 2: 2. E ele realmente não é muito difícil obter resultados de qualidade óptima sob tais condições.

 

Ao gravar com sobre-amostragem e processamento de DSP, as câmaras de vídeo modernas mais permitem definir uma gama de controlo para optimizar a resposta da câmara dentro de um determinado intervalo de luminância, mas até agora não tem sido possível fazer corresponder o desempenho do filme a este respeito.

 

Através deste procedimento, é possível melhorar a distribuição dos valores de luminância da imagem original no espaço de cores limitada do vídeo CCIR 601, mas mesmo os mais sofisticados equipamentos electrónicos cinematografia tem problemas para lidar com situações de iluminação que o filme poderia ser resolvido com um pequeno ajuste da íris.

 

Uma das restrições mais importantes para câmeras de processamento de vídeo DSP é que eles têm de manipular os sinais em tempo real, enquanto no trabalho sistemas off-line de telecine moderno nenhuma pressão para processar sinais com alta velocidade, ou limites práticos para a capacidade de computação que querem investir na realização destas tarefas.

 

2. O filme tem uma muito maior do que a de resolução de vídeo SD. Na verdade, 35 filme mm excede em muito a resolução eficaz de câmeras de alta definição disponíveis hoje.

 

reações do público às mudanças resolução efetiva são desconcertante, para dizer o mínimo. Ao fazer testes subjectivos, verificou-se que o espectador típico associado com os valores que definem como imagem contraste, a saturação de cor ou a utilização de filtros.

 

As câmeras de vídeo mais recentes emular o comportamento do filme e oferecem imagens com bordas mais suaves, que não dão o efeito de "linha-a-separada por cores", geralmente associada com o "olhar de vídeo". Isto é conseguido por difusão selectiva de luminância ou algumas cores, tecnologia DSP aplicada durante vários anos em características, tais como filtros-detalhe pele utilizados para reduzir o pormenor em cores de pele. Infelizmente, o resultado deste processamento nem sempre oferece resultados adequados, porque seu sucesso depende diretamente do grau de detalhes da imagem.

 

3. Enquanto as câmeras de vídeo capturar a imagem usando matrizes fixos de elementos sensores, o filme registra a imagem em uma coleção irregular fotossensível de partículas.

 

A presença de grão visível na imagem é um dos determinantes da filmlook. Paradoxalmente, enquanto cineastas se esforçam para reduzir a visibilidade do grão no seu filme formulações, os fãs filmlook concentrar em recriar em sua provenientes de imagens de vídeo.

 

Na prática, o grão visível não sobreviver à telecine. O grão só aparece no vídeo entrelaçado onde eles intencionalmente procurado sua aparência. No entanto, a presença de grãos na camada fotossensível é responsável pela maioria das peculiaridades da imagem fotográfica.

 

Graças à alta densidade de grãos presente no filme é possível obter um excelente registro de detalhes e, graças à sua irregularidade é impossível na ocorrência de efeitos moiré filme. O controlo preciso da distribuição do grão na emulsão aumenta a velocidade da emulsão, a latência de exposição e, por conseguinte, relação de contraste. O não-correspondência espacial dos grânulos correspondentes para cada zona da imagem, a sua alteração entre quadros, parece ser responsável pela sensação de alta definição gerado pelo filme, mesmo depois transferido para vídeo.

 

Os últimos processos DSP são relativamente bem sucedida em relação à reprodução do grão. Os fabricantes não insistir muito neste ponto porque os resultados assemelham-se mais o som característico de vídeo analógico para os efeitos do grão na imagem fotográfica.

 

4. O filme de transferência de vídeo, tanto PAL para NTSC, produz efeitos característicos sobre a imagem.

 

Este é outro caso paradoxal: os defeitos produzidos por intercalação campos papel 30 para chegar fps estão associados com imagens de boa qualidade. A ligeira perda de fluidez do movimento, se for luz NTSC- ou estroboscópica que é percebido em PAL, parecem ter uma exposição semelhante a uma projecção de 24 fps em um efeito de sala escura, o que reforça o espectador a sensação de enfrentar uma experiência cinematográfica.

 

testes subjetivos mostram que o material gravado em câmaras de vídeo DV e convertido 24 30 fps fps com um suspenso eletrônico simples é aceito pelo espectador desavisado como o filme se originou material. Aparentemente, a indústria do entretenimento tem capitalizado sobre este fenómeno com DVD-Video, que têm a capacidade de aplicar a mesma 24 processo de conversão para 30 fps "quentes", conseguindo reforçar o espectador a sensação de que desfrutar de uma experiência cinematográfica.

 

Opções no mundo real

A avaliação dos pontos acima, podemos dizer que não é possível alcançar o filmlook ideal na saída da câmara de vídeo. A tecnologia DSP no seu estado actual, não permite a geração de material "vivo" que tem uma qualidade equivalente à de um telecinema boa. Então, da mesma forma que imagens geradas no cinema exigem a intervenção de um colorista para atingir seu pleno potencial, o vídeo "crude" requer um tratamento muito cuidadoso durante as filmagens e alguns de pós-tratamento para se parecer com a imagem foto.

 

A indústria oferece várias rotas cineastas para produzir vídeo semelhante a filme. O mais atraente é a cinematografia eletrônica, dando gravações sob semelhante cópias de distribuição de vídeo HD 35 mm, mas para o olhar correto normalmente requerem uma iluminação especial esforço e filtro, e em muitos casos são usados ​​para processamento posterior o material para simular o grão visível.

 

A segunda opção é o pós-processamento de SD material gravado, seja através de plugins, pedaços de software que podem ser "inseridos" em sistemas de edição,

 

ou por processos de negócios que fornecem resultados muito interessantes. Estes sistemas de simular os efeitos de grão, suspenso e compressão de branco, o qual é o efeito mais visível da maior taxa de contraste de cinema. Embora este tipo de procedimento oferece resultados muito satisfatórios na maioria dos casos a sua eficácia é limitada pelas características da câmara que causaram o material. E, como sempre, pelas expectativas dos usuários.

 

Este tipo de processo fornece resultados de primeira ordem quando aplicado ao material originado câmeras high-end incluem funções DSP sofisticados, que permitem emular o comportamento dos estoques de filmes mais utilizado. Apesar do alto custo de operação dessas câmeras, o custo / benefício de um regime de fluxo de produção com base nessa relação permanece muito mais atraente do que a produção 35 mm "nativo".

 

Outra alternativa é a produção com base em HD ou SD câmeras gravam a 24 fps. No entanto, é possível que as câmeras que oferecem baixo custo de operação não 24 alcançar qualidade de imagem fps para permitir resultados satisfatórios com processos baseados em software.

 

Finalmente, há empresas que oferecem aluguel e venda de câmeras SD modificados para obter uma filmlook satisfatória sem muito esforço. A intervenção nas câmaras é geralmente baseada na manipulação dos codificadores e firmware que controla os módulos DSP, complementados quase sempre com a adição de óptica de alta qualidade.

 

De qualquer maneira, a opção tomada deve atravessar todo o processo de implementação, desde a concepção à produção à distribuição do produto acabado. A coisa mais importante a lembrar é que não há fórmulas mágicas, e é praticamente impossível alcançar a aparência de filme em uma única etapa.

 

Qualquer opção é tomada requerem um trabalho de fotografia criteriosa, o que provavelmente irá incluir algum tipo de filtragem óptica, configurações especiais na câmera e controle muito cuidadoso de exposição, tudo para preparar o caminho e obter os melhores resultados com o processamento adicional do material.

 

Fonte: https://pt.tvyvideo.com